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게오르그 솔티
빈 필
1958
00:00 Symphony No.3 in E♭ Major, op.55 "Eroica": I. Allegro con brio
19:14 Symphony No.3 in E♭ Major, op.55 "Eroica": II. Marcia funebre: Adagio assai
35:40 Symphony No.3 in E♭ Major, op.55 "Eroica”: III. Scherzo, Allegro vivace
41:16 Symphony No.3 in E♭ Major, op.55 "Eroica”: IV. Finale: Allegro molto
이 작품은 작곡가의 가장 유명한 작품 중 하나로, 베토벤의 혁신적인 중기의 시작을 알리는 걸작으로 평가받는다 1802년부터 1804년에 걸쳐 쓰인 이것은 교향곡의 형식, 길이, 화성, 감정과 문화의 경계를 허물었다. 이러한 사실들은, 고전주의와낭만주의 시대 사이의 과도기적 시기에서 획기적 사건으로 널리 간주되고 있고, 더불어 첫 번째 낭만주의적 교향곡으로 간주된다.
작품의 초연은 1828년 3월에 프랑스 파리에서 파리음악원 관현악단에 의해 베토벤의 교향곡 중 첫 번째로 이루어졌다.
베토벤은 2번 교향곡을 완성한 후인 1803년 5월경부터 이 곡의 작곡에 착수했고 1804년 초에 완성되었다. 하지만 이 곡에 대한 구상은 이보다 훨씬 이전인 1790년대 후반부터 하고 있었던 것으로 보인다.
곡이 완성된 후 처음 표지에는 나폴레옹 보나파르트의 성인 Bonaparte의 이름이 쓰여 있었는데, 작곡 당시에 나폴레옹에게 헌정할 생각이 있었음을 추측해볼 수 있다. 이 교향곡에 보나파르트라는 제목이 붙었던 것은 1798년경 당시 빈 주재 프랑스 공사였던 아 바티스트 베르나도트가 베토벤에게 나폴레옹에게 교향곡을 하나 써서 헌정해보는게 어떻겠소? 라는 제안에 의한 것이라고 한다. 한편으로는 당대 최고의 바이올리니스트 루돌프 크로이처로부터 베르나도트의 제안을 전달받았다는 이야기도 있다. 이 이야기의 진위여부는 불확실하지만 다만 두 사람이 나폴레옹에 대해서 대화를 몇차례 나눈 것은 사실이다.
하지만 베토벤의 제자이자 비서 역할을 했던 페르디난트 리스에 따르면 이 교향곡의 아이디어는 작곡자 자신이 만든 것이라고 한다. 실제로 베토벤은 본에 있었던 시절부터 프랑스 대혁명의 열기에 사로잡혀 있었으며 새로운 시대를 구현해 줄 영웅을 기리는 작품을 쓰려고 마음 먹었다고 한다. 이후 나폴레옹이 프랑스를 장악하고 유럽의 패권을 장악하면서 각지에 프랑스 혁명의 정신을 퍼뜨렸는데, 이를 지켜본 베토벤을 나폴레옹을 혁명의 기조인 '자유, 평등, 박애' 를 구현해줄 영웅으로 생각하고 있었다. 하지만 나폴레옹이 공화주의 보다는 쿠테타로 정권을 잡는 등의 독재적인 행보가 계속되자 베토벤은 점차 나폴레옹의 진심에 대해 의구심을 가지기 시작했다.
그래도 영웅 교향곡을 작곡할 때까지는 여전히 나폴레옹에 대한 기대를 버리지 않고 있었고 심지어 베토벤은 이 교향곡을 나폴레옹에게 헌정하면서 빈을 떠나 파리로 옮길 생각까지 했었다고 한다. 하지만 1804년 12월 2일 나폴레옹이 마침내 프랑스 황제로 즉위하자 이런 계획들은 모두 취소되었다. 페리디난트 리스의 회고록에 따르면 나폴레옹의 즉위 소식을 베토벤에게 처음 전한 것이 바로 리스 본인이었는데, 이 소식을 듣고 격분한 베토벤은 나폴레옹에게 온갖 욕을 퍼부으면서 정성들여 작성된 악보의 표지를 찢어 버렸다고 한다
리스에 의하면 이 때 찢겨나간 표지는 자필보가 아니라 필경사가 작성한 필사보의 표지였다. 하지만 자필보에서도 보나파르트라는 제목을 지워 버린 것이 이후에 확인됐다. 결국 이 교향곡에 최종적으로 붙여진 제목은 Sinfonia Eroica(교향곡 영웅)이었으며 이후 영웅 교향곡으로 대중들에게 알려지게 되었다.
1악장: Allegro con brio
서주 격으로 두 번 꽝꽝 때려주고 시작하는데, 주제 두 개를 던져주는 것은 고전 시대와 마찬가지지만 그 주제를 주물러대는 전개부는 무려 200 마디를 훨씬 넘을 정도로 확장되어 있다. 길이만 길어진 게 아니라 리듬의 파격, 불협화음, 잦은 조바꿈 등으로 거의 폭력적인 인상까지 주고 있다. 물론 선배들인 하이든이나 모차르트의 경우에도 몇몇 교향곡들의 전개부에서 다양한 조바꿈을 시도하기도 했지만, 대개 원 조성의 4도 혹은 5도권 이내에서 왔다갔다 하는 정도였고 이렇게까지 길고 터프한 전개 방식을 취하지는 않았다. 주제를 다시 내놓는 재현부나 마무리짓는 종결부도 기존의 것과 달리 많이 변화시키고 있다.
2악장: funeral march: Adagio assai
"장송 행진곡"이라고 달아놓았는데, 나폴레옹의 죽음을 예견했다고 보는 사람도 있다. 한층 달아오른 기분을 한번에 주저앉히는 효과를 보이는 무겁고 어두운 대목인데, 물론 기본적으로는 그런 조용하고 어두운 정서를 유지하고 있으나 중간에는 다단조와 반대되는 조성인 다장조로 한층 밝아지게 되고, 후반에는 첼로와 콘트라베이스의 강음을 시작으로 한, 결코 다크하다고만은 볼 수 없는 가장 드라마틱한 악구가 등장한다.
3악장: Scherzo, Allegro vivace
전작인 교향곡 2번과 마찬가지로 스케르초인데, 템포가 훨씬 빨라져 4분음표 세 개가 한 박으로 취급되는 스피드를 보여준다. 중간 부분에서 호른 3개가 불리는 사냥 나팔식 악구가 튀어나오는 부분이라던지, 처음 부분이 다시 반복되는 대목에서 박자를 갑자기 확 바꿔 진행하는 부분 등도 꽤 신선한 대목이다.
4악장: Finale: Allegro molto
특이하게 주제 하나를 내놓고 여러 방법으로 가공하는 변주곡 형식을 썼는데, 그 주제가 예전 작품들에서 이미 여러 번 사용한 멜로디라서 재활용이 비교적 적었던 베토벤의 창작 방식상 꽤 이례적인 경우로 여겨진다. 그리고 그냥 변주만 죽어라 하는 것도 아니고, 텐션을 주기 위해 짧은 푸가를 도입하거나 소나타 형식의 전개부 원리를 응용하는 등 여러 가지 실험을 보여준다.
Негізгі бет Музыка 베토벤 교향곡 No.3 E♭장조 op.55 "영웅" | Beethoven Symphony No.3 in E♭ Major, op.55 "Eroica" | 빈 필
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