Chiara D'Odorico [Artista Acqua Records]
Sonidos del Paraguay
Estreno viernes 8 de julio
21:00 Arg/Uru | 20:00 Bol/Chi/Par | 19:00 Col/Ecu
En este recital a cargo de la pianista paraguaya Chiara D’Odorico [Artista Acqua Records] se interpretan algunas obras a cargo de compositores desde mediados del siglo XX hasta lo que va del XXI. Para la ocasión, y con el fin de mostrar esos Sonidos del Paraguay, se ha confeccionado una selección de las siguientes obras: Tres pequeños valses de primavera, de Juan Max Boettner (1899-1958); Juego de niños, de Jorge Lobito Martínez (1952-2003); Tres piezas para piano, de Luis Cáceres Carísimo; Paraguay yasi retá, de José Bragato (1915-2017); Dos danzas, de Juan Carlos Moreno (1911-1983); así como En el Paraná y Tavarandu, de Nancy Luzko. Este programa es posible gracias al acuerdo de colaboración entre AllegroHD y Naxos en Español.
Las fuentes de información sobre la actividad musical en Paraguay son escasas y lamentablemente imprecisas. El libro de Juan Max Boettner sigue siendo insuperable, aunque contiene varios errores evidentes en lo que respecta a la música indígena. Varios investigadores han recogido la música indígena in situ, entre ellos Carlos Vega e Isabel Aretz, que también documentaron la música criolla; y Jorge Novati e Irma Ruiz, etnomusicólogos del Instituto Nacional de Musicología de Argentina, en cuyos archivos se encuentran también las grabaciones realizadas por Vega de un grupo mak′á de Paraguay llevado con otros fines a Buenos Aires en 1939. Por diversas razones históricas y culturales, la música académica tuvo un desarrollo tardío. Durante el período colonial la relación antagónica entre paraguayos y jesuitas hizo que no se encontraran evidencias en las ciudades de ciento cincuenta y nueve años de enseñanza y práctica exitosa de la música europea dentro del ambiente protegido de las reducciones guaraníes. Además, al contrario de lo que ocurrió en Moxos y Chiquitos, la expulsión de los jesuitas marcó el
principio del fin de las prácticas musicales impuestas bajo su duro régimen. Las vicisitudes políticas de los dos siglos siguientes también provocaron la detención del desarrollo de la música académica, hasta el punto de que la primera ópera paraguaya, Juana de Lara, de Florentín Giménez, con libreto de Milcíades Jiménez y Velázquez, no apareció hasta 1987. Es significativo que los compositores de formación académica de los últimos cincuenta años tengan sus raíces en la música folclórica: el poema sinfónico basado en melodías folclóricas se ha convertido en el género principal, una muestra más de la infalible vitalidad de la música criolla. A partir del siglo XIX, las canciones y danzas populares basadas en la escala heptatónica europea de los centros coloniales fueron recreadas y dotadas de un estilo local distintivo. La música indígena, presenta rasgos de interculturalidad interétnica, con escasa o nula influencia occidental.
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