Josu De Solaun, piano
Live from Madrid, December 2022
www.josudesolaun.com
Together with the Barcarolle, the Polonaise-Fantaisie, and the second and third sonatas, the Fourth Ballade represents the summit of Chopin’s art. The tentative start is haunting and suggestive and was once beautifully described by the critic Joan Chissell as bringing the same sense of wonder that a blind person, if granted the gift of sight, might feel on discovering the world’s beauty for the first time. The principal, highly Slavonic theme is closely related to the first of Chopin’s Trois Nouvelles Études (1839), the second of the opus 25 Études and surely provided an inspiration for Liszt’s La Leggierezza (1848; all four works are in the key of F minor). It returns twice bejewelled, and the second subject’s appearance in B flat and the return of the opening in A flat never disrupt the music’s self-generating momentum. An aerial cadenza and a canonic treatment of the first subject bear eloquent witness to Chopin’s increasing veneration for Bach, and the build-up and the pianissimo chords announcing a coda of the most fiery intricacy are as remarkable as anything in Chopin. They remind us simultaneously of his capacity for large-scale heroics and for the most intimate and hauntingly distinctive confidences.
from notes by Bryce Morrison © 2004
Junto con la Barcarola, la Polonesa-Fantaisie y la segunda y tercera sonatas, la Cuarta Balada representa la cumbre del arte de Chopin. El tímido comienzo es inquietante y sugerente, y en su día la crítica Joan Chissell lo describió maravillosamente como la misma sensación de asombro que podría sentir un ciego, si se le concediera el don de la vista, al descubrir la belleza del mundo por primera vez. El tema principal, muy eslavo, está estrechamente relacionado con el primero de los Trois Nouvelles Études (1839) de Chopin, el segundo de los opus 25 Études y seguramente sirvió de inspiración para La Leggierezza (1848) de Liszt; las cuatro obras están en clave de fa menor). Vuelve dos veces enjoyado, y la aparición del segundo tema en si bemol y el retorno de la apertura en la bemol nunca interrumpen el impulso autogenerador de la música. Una cadencia aérea y un tratamiento canónico del primer tema dan testimonio elocuente de la creciente veneración de Chopin por Bach, y la acumulación y los acordes pianissimo que anuncian una coda de la más ardiente complejidad son tan notables como cualquier otra cosa en Chopin. Nos recuerdan simultáneamente su capacidad para la heroicidad a gran escala y para las confidencias más íntimas e inquietantemente distintivas.
Негізгі бет F. Chopin - Ballade in F Minor, Op. 52 (1842)
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