本集開始,煌師掌中戲學校的課程進入傳統偶劇中的「套頭」介紹與練習,所謂「套頭」,就是在傳統戲曲表演中由四個表現元素的組成與應用----唱、念、作、打,所形成獨特的戲劇表演與美學形式。傳統偶戲中「特定」的情節段落,結合操偶身段作表與說白唱念組成「站頭」,或稱為「套路」或「戲套」等,除了靈活套用在各戲齣的相關情節場景中;且又可因劇情發展與角色刻劃需要,或任意抽取、或隨意組串或前後錯置等方式拆解、組合。
古典掌中戲系出於傳統戲劇,所以掌中戲的套路既遵循古典戲曲敘事文本的演出模式,也是以掌中偶戲獨特操演技藝之形式表現。
本集套頭是以各類型男角走路的操偶介紹與練習,包括文生、武生、武丑、老生以及駝背與持杖等特殊走路的示範與操作練習。
「男偶走路各有型,文生搖扇邁步穩,白闊慢來帶調皮,武丑駝背架勢怪」
「套頭」此種表演藝術敘事元素與結構的應用方式,在當代多元表演藝術發展中或有其創作僵化缺陷之險,但也是當代表藝創作想像力的起始點,就如好萊塢有類型片與三幕劇的敘事套用模式,但是我們還是看到許多優秀導演與電影對類型影電影或三幕劇的挑戰與致敬,創作出非常精采的當代說故事方式與美學。
在今日台灣現代偶劇創作中,不論是偶戲多元類型創作或是堅持古典精緻的傳統偶戲的演出,若欲藉由傳統偶戲技藝或古典美學開創新路的表演工作者,都了解所謂的欲破先立之意。
傳統不是包袱,而是資產,這也是當代傳統偶戲「作活戲」的精義所在。
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Негізгі бет 煌師掌中戲學校 - 第四集 | Master Huang Taiwan Glove Puppetry Academy - Episode 4
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