Javier Echecopar, Guitarra - Matices [1990]
A1 Aire Colonial 2'20 (Arr. J. Echecopar)
A2 Cáliz del 36 4'00 (Javier Echecopar)
A3 Pájaro Marino 3'20 (Javier Echecopar)
A4 Canción de Cuna 2'50 (Javier Echecopar)
A5 Poemas Ingenuos 4'50 (Alfonso de Silva - Transcrip. J. Echecopar)
A5a Poemas Ingenuos - I. La Mañana
A5b Poemas Ingenuos - II. La Tarde MI
A5c Poemas Ingenuos - III. Buenas Noches
A6 Vivirás Eternamente 2'40 (Alicia Maguiña)
A7 Gavota 1'40 (Alfonso de Silva)
B1 Qachwa 3'10 (Arr. M. Prado - Transcrip. J. Echecopar)
B2 Wasichakuy 3'40 (Arr. M.Prado - Transcrip. J.Echecopar)
B3 Pasacalle 2'00 (Arr. Javier Echecopar)
B4 Semana Santa 3'20 (Arr. R. García Zárate - Transcrip. J. Echecopar)
B5 Simpay 11'00 (Celso Garrido-Lecca)
B5a Simpay - I. Agitado
B5b Simpay - II. Calmo
B5c Simpay - III. Moderato con Vigor
B5 DEDICADA AL INTERPRETE
Grabación: Estudios N.D.P. Lima
Procesado digital: Estudio Amigos
Foto: Ovidio Oré
Diagramación: Rosario Vázquez y Carlos Echecopar
INDUSTRIAL gráfica S.A.
(P) Javier Echecopar - 90 003 - PERU - STEREO
AIRE COLONIAL, es una melodía anónima centroamericana del siglo XVIII, con rasgos pentafónicos y modales que ilustran el mestizaje de una época, de gran influencia en el Perú.
CALIZ DEL 36, es un tema propio inspirado en el poema "España, aparta de mi éste cáliz “... si no veis a nadie, si os asustan los lápices sin punta, sí la madre españa cae digo, es un decir "... salid, niños del mundo; id a buscarla!...” (César Vallejo). El drama de la guerra civil española y la esperanza son los motivos predominantes en la música. Esta composición al igual que las siguientes pertenecen a una secuencia de creación de juventud, libre y espontánea, donde el rigor de la forma y el estilo están ausentes.
PAJARO MARINO, inspirada en estancias constaneras, son imágenes de aves de mar que al final de sus vidas descienden cansadas, a la orilla, para dejarse arrastrar en un viaje a las profundidades marinas y renacer nuevamente sobre las olas.
CANCION DE CUNA, que dedico a Isselle, evoca el arrullo y ternura en los niños, quienes en un despliegue repentino de energías lo convierten todo en una festiva ronda.
DE POEMAS INGENUOS, del compositor peruano Alfonso de Silva, Incluyo tres temas que transcribí para guitarra de los manuscritos originales inéditos. Forman parte de un conjunto de nueve temas de un Album de Juventud, compuesto para piano en Lima entre 1919 y 1921. La Mañana, La Tarde y Buenas Noches son tres momentos de una misma vivencia ingenua y acaso infantil. "La Mañana" fue la primera composición de este músico de formación académica, y la GAVOTA fue su última obra conocida. Éscrita en el año 1935, la dedicó al guitarrista ayacuchano Osmán del Barco y es su única composición original para el instrumento.
VIVIRAS ETERNAMENTE, es un vals peruano inspirado en el escritor José María Arquedas de la compositora Alicia Maguiña. Evoca la comunión del escritor con su tierra y los campesinos del Ande entre los que creció.
QACHWA, es un motivo tradicional agrícola de Ayacucho, con el que se celebran las faenas ancestrales del recogimiento del grano o consta de cuatro partes: Harawi, Trilla, Zapateado Y Espacio o despedida.
WASICHA KUY, es un tematambién ayacuchano con el que el pueblo festeja el techado de la casa e ilustra la fusión de aires españoles con la música campesina del Ande. Consta de cuatro partes: Llevada de la cruz, Entrada, Trenzado de las cintas, y Tusuy o danza final.
PASACALLE ANDINO, es una versión libre de este aire popular de origen español, se canta y baila en la sierra de Ancash en el norte del Perú. El Pasacalle al igual que la Muliza, la Araskaska y la Tinya, se les denomina Danza de recorrido.
SEMANA SANTA, tema inspirado en la celebración de la Semana Santa en Ayacucho; lo conforman una recopilación de himnos religiosos Indigenas y de marchas mestizas que acompafían as procesiones durante su recorrido hacia las iglesias.
SIMPAY, tema final de esta grabación, pertenece al compositor peruano Celso Garrido Lecca; uno de los compositores de mayor actividad en el país. Tiene tres movimientos: Aguado, Calmo y Moderato con Vigor. Escrita en 1988, tuvo la cortesía de dedicarmela en mérito a los trabajos editados, que han permitido familiarizarse con el lenguaje propio de la guitarra peruana. Simpay en quechua significa trenzado A compositor toma este vocablo como símbolo de profunda interrelación entre los elementos de la guitarra ayacuchana y las nuevas posibilidades tímbricas contemporáneas del instrumento. En él se aprecian también, claramente los matices académicos y andinos que dominan la música actual en el Perú.
JAVIER ECHECOPAR
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