Спикер: доцент Высшей школы экономики, преподаватель Совместного бакалавриата ВШЭ и РЭШ Кристина Танис
Ведущий: Филипп Стеркин
Дата выхода: 11.06.2024
В новом выпуске «Экономика на слух» обсуждает очень необычную для нашего экономического подкаста тему. Кристина Танис рассказывает о советском кино, историю которого она изучает и преподает на Совместном бакалавриате ВШЭ и РЭШ. Почему большевики проводили политику кинофикации всей страны и как с помощью кино хотели ковать нового советского человека? Что устройство киноиндустрии может рассказать о советской экономике в целом? Снимались ли в плановой экономике фильмы по плану? Насколько жесткой была цензура? Чего ждал зритель от кино и почему многие сначала не приняли фильм «Летят журавли»? Как кино 1960-х проводило десталинизацию и что можно рассмотреть в фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен»?
Все выпуски подкаста также доступны во всех подкаст-плеерах, полный список: podcast.ru/154...
Подписывайтесь на телеграм-канал подкаста: t.me/economics...
ТАЙМКОДЫ:
2.03 - С самого начала большевики использовали кинематограф как главное средство медиакоммуникации и основу для создания советской культуры
2.37 - Четыре «почему» большевики сделали ставку на кино
3.57 - Политика кинофикации - превратить все население страны в кинозрителей
4.40 - Как были устроены киносети в советском государстве
6.35 - СССР, США, Германия - какие нарративы власти хотели донести через кино
8.43 - С чего начинается «Волга-Волга» и на что опирается фильм «Кубанские казаки»
9.47 - Чего и как хотел добиться с помощью кино Третий рейх
11.38 - Главные кинозвезды советского кино 1930-х - женщины
13.00 - Красивая женщина на экране, которая работает и поет, должна была направить энергию зрителя на труд
13.40 - Зритель поначалу не принял фильм «Летят журавли», героиня которого казалась слабой и столь непохожей на героинь Любови Орловой
15.25 - Очень советская концепция - ждать от искусства, что оно будет менять действительность, учить и воспитывать
17.32 - О чем Сталин поговорил с Эйзенштейном
18.15 - Переход от плакатной реальности сталинского кино к новому диалогу со зрителем в эпоху оттепели
19.45 - Как была устроена экономика советского кино
21.14 - Тираж как способ регулировать предложение
23.23 - Чем закончилась попытка коммерциализации кино
25.01 - Почему вскоре после войны начался период малокартинья
27.11 - Как зритель воспринимал трофейное кино и как изменилось это восприятие в 1980-е
30.35 - Почему советский зритель так любил индийское кино
32.52 - Десталинизация кино в 1960-е - как она проходила и что можно увидеть в фильме «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен»
36.08 - Как работала цензура и как мог появиться фильм «Комиссар»
39.09 - Никто не понимал, почему фильм может быть запрещен
39.31 - Как работала цензура в Голливуде
41.44 - Что ждало фильмы 1960-х во время застоя и где можно было посмотреть «Зеркало» Тарковского
42.42 - Как советское кино рассказывало о войне: три взгляда - при Сталине, Хрущеве и Брежневе
45.16 - Какую роль кино играло в национальной политике СССР
48.39 - В республиках можно было снять то, что нельзя было снять в Москве или Ленинграде. Примеры фильмов «Двое» и «Долгая дорога в дюнах»
48.57 - Чем закончилась попытка построить советский Голливуд
Четырнадцатый сезон подкаста выходит при поддержке Группы «Московская Биржа».
Негізгі бет Как была устроена советская киноиндустрия и как большевики использовали кино / Подкаст РЭШ
Пікірлер