MOZART Concierto para piano No. 17 en Sol Mayor kv 453
Viena, 1784
Ingrid Haebler, piano
Orquesta Pro Música de Viena, director Heinrich Hollreiser
1. Allegro 0:00
2. Andante 11:12
3. Allegretto 20:25
El concierto en Sol fue escrito para Bárbara (o “Babette”) Ployer, hija de un Canciller de la Corte de Salzburgo y Agente de la Corte en Viena. Se completó el 12 de abril de 1784 y dos meses más tarde Babette lo estrenó en un concierto patrocinado por su padre, y al cual se refiere Mozart en una carta fechada el 9 de junio de 1784: “Herr Ployer dará mañana un concierto campestre en Döbling en el cual Fräulein Babette estrenará el Concierto en Sol y yo tocaré el Quinteto (kv 542); luego tocaremos juntos la Gran Sonata para dos clavecines (kv 448). Llevaré a Paisiello en mi coche pues deseo que escuche tanto mis obras como a mi discípula”.
Fräulein Ployer debe de haber sido una de las más aventajadas discípulas de Mozart. No hay ninguna queja acerca de sus capacidades y su conducta en su correspondencia, como sí existe acerca de otros alumnos. No solamente escribió este concierto para ella, sino también el kv 449 en Mi bemol. O sea dos composiciones muy importantes.
Una característica notable del concierto en Sol mayor es que, aunque está escrito para una orquesta compuesta por una flauta y dos oboes, dos fagotes, dos cornos y cuerdas, los instrumentos de viento gozan de una libertad como nunca la habían tenido antes, una libertad tan amplia como para dialogar con el instrumento solista en iguales términos.
El primer movimiento “Allegro” no es fácil de analizar. Se inicia con 75 compases para la Orquesta en los cuales algunos críticos aseguran distinguir hasta seis temas diferentes, mientras que otros afirman que sólo hay dos, en la acostumbrada tonalidad de tónica-comunicante, pero con una tendencia posterior a alejarse considerablemente de su clave central, y un tema final. Sea como sea, este movimiento está repleto de una música de tal transparencia que oculta en lugar de revelar toda la extensión de su poderío. Las cadenzas de este movimiento, así como las de los subsiguientes, son del propio Mozart. Aún escribió dos series de cadenzas para esta misma obra.
El segundo movimiento “Andante” es uno de los más grandes movimientos lentos que haya escrito Mozart. Tiene forma de Aria, de una apasionada melancolía y toda la atención se enfoca hacia su dramático contenido por medio de la “fermata” o sea una corta pausa después de la solemne frase inicial de las cuerdas.
El final “Allegretto-Presto” consta de un tema y una serie de variaciones, que son una maravilla de ingenio de imaginación. Se ha sugerido que Mozart se inspiró para el tema en el canto de un estornino, pero la verdad es a la inversa: Mozart consignó en su diario que poco después de completar este concierto pagó 34 cruceros por un estornino que lo deleitaba silbando una ligera variación de su tema.
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