❤【电影周记】 角色要是感动不了人,再多的设计也无济于事:大师动画真的看不懂就不必强行解读,虐杀电影不用心机吓不了人,悬疑片不够高明就骗不到人。 《富都青年》 整部电影的设计感太强了,无论人物、事件、背景都指向一个没有出路,封闭的处境,由情节去推动剧情,角色只能跟着剧本走,哪怕演员演技再好,都叫人感到不自在。前半部确实拍出生活的味道,那是富都实景的功能,摩多穿梭街道或是巴刹档口营生,都呈现实拍的力量,比角色本身更有说服力。要关怀底层生活的话,我看过的自由电影节选片才真正让人看到你无法想象的情况,而不是本片那种完全符合大众想象的样子。从女社工遇害开始,电影便从纪实进入戏剧化处理,转折之生硬让剧情前后断裂,前面那些非法移工、妓女和跨性别人物全部失语,剩下两兄弟不断回顾与懊悔的场面。三场监狱见面戏都很用力煽动情绪,那些手语的力度再加上声嘶力竭说出我想死,如果换成不必看字幕都能看懂的普通身体语言的话,我或许不会那么容易出戏。 《The Boy and the Heron》 大师一出手,果然看到一头雾水。丧母少年在会说人话的苍鹭引领下走进森林中的奇异世界,遇上年轻的母亲、家族的大舅公、会吃人的鹦鹉,和外面的世界失去逻辑,也没有任何可以解读的细节,所以看不懂是正常反应。本片充满宫崎骏各种招牌式的创作风格,画面奇幻得让人沉迷,那些老人家的大头特写,迷宫式的室内设计,足以让观众一时间不再追根究底。离奇怪诞的设定无法强行解读,唯有享受一路上出人意表的情节,一如宫崎骏过往的作品那样惊险、奇幻、甚至有点诡异。故事背景在二战期间,多少让人联想到战争的祸害,堆积的石头一旦失去平衡,世界又得从头再来。吃人鹦鹉进入人类世界后变成人畜无害的动物,年轻的母亲走入另一扇门告别,我们都可以作出不同的诠释,就像日本片名《你想活出怎样的人生》那样由自己决定。 《Thanksgiving》 Eli Roth拍的是正宗虐杀电影,每个人的死相都很难看,过程也十分恶心,没有什么逻辑可言,刺激感官胜任有余。然而电影安排太多人物,死到头来都已经懒得去推敲谁是凶手,一味的杀戮变成一种观影疲劳。开场发生在商场的感恩节抢购践踏事件很夸张,杂乱无章的镜头无法铺垫凶手报复的动机,与一年后发生的杀戮过程失去该有的联系。受害人的肢体都被分割,残肢成为凶手的雕像,概念很极端,但导演手法一贯粗枝大叶,死者遇害的经过原本可以营造更恐怖的心理氛围,最终却只有画面上的视觉效果。所有人物模式都有既定套路,剧本没有下心机,感恩节大开杀戒的反传统缺乏强而有力的控诉。最后的烤人大餐虽然够血腥暴力,但凶手的真实身份实在不合理,完全没有给人一种恍然大悟的惊喜,只有为了反转而出现的随意转折。 《瞒天过海》 相比印度版和韩国版,中国版男女主角许光汉和张钧甯根本撑不起本片逼供的高潮戏,那种互相试探的心理战术无法在两人漫长的对话中有所展现,原版巧妙的布局变成两人平平无奇的按本陈述,一点张力都感受不到,配乐变本加厉都无济于事。中国犯罪悬疑片都喜欢案件重演,本片更是用到极致,但手法并不高明,误导观众的人物设定显得刻意,观众在真相大白后会觉得被愚弄。人物动机是推动悬念的关键,女主角的背景设计不够细腻,她不断反转的口供也难以叫人代入,导致案中的死者性格模糊任人摆布。那场车祸意外延伸的命案是全片最关键的线索,但整个过程被碎片化交代,失去该有的步步惊心,两母子的存在感被大幅削弱,惠英红的戏份失去主导位置,原版震撼的结局变成例牌交代,拖到最后只剩下苍白无力的镜头。
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