Tiento de 5° tono de mano izquierda y en medio a dos bajos del compositor Español Pablo Bruna (1611-1679).
La vida de Pablo Bruna se desarrolló en España. Nacido en Daroca, en la provincia aragonesa, en el año de 1611, desde los 5 años pierde la vista a causa de una enfermedad. Sin embargo, este grave impedimento físico no afectará su vocación, ni será un obstáculo para que en pocos años se convierta en unos de los más grandes organistas de su tiempo. Con sólo 20 años de edad recibe el nombramiento como organista de la santa iglesia colegial de Santa María la Mayor, en Daroca, cargo en el que permaneció durante más de 40 años. En 1669 y en atención a sus grandes méritos, se le confiere un nuevo nobramiento: el de maestro de capilla de la misma iglesia colegial de Daroca. Bruna ejercerá este magisterio hasta su muerte, acaecida en el año de 1679.
Pablo Bruna fue objeto de un gran reconocimiento por parte de sus contemporáneos como dan noticia algunos documentos de la época, donde lo llaman "río caudaloso de músicam insondable por su profundidad" y también otro testimonio del año de su muerte, donde se le designa como "el más insigne músico que se conocía en España".
La obra de Pablo Bruna, como la de los tantos grandes organistas y compositores, permaneció en el olvido durante más de 2 siglos. Sólo recientemente, con la publicación de sus obras completas para órgano, en las celebraciones de su 300 aniversario luctuoso y, graias a las investigaciones, sobre todo por parte de don Pedro Calahorra, el mundo musical ha podidoacercarse y valorar toda la magnitud de su arte.
Las formas musicales que aparecen en la obra de Pablo Bruna, especialmente el Tiento, habían llegado en aquella época a un alto nivel de perfección.
El Tiento de quinto tono (5°) de mano izquierda y en medio a dos bajos es una obra de mayores proporciones e importancia, dentro del repertorio del músico. Cada parte presenta un tema diferente y contrastante con el anterior. Las dos primeras secciones, con una sola voz en la mano izquierda, alternan ritmos sincopados con pasajes de escalas que no excluyen cierto virtuosismo y nos ilustran sobre los avances técnicos existentes en la música de teclado del siglo XVII en España. A partir de la tercera sección aparecen dos voces para la parte grave del teclado, procediendo en el más refinado contrapunto imitativo. La fantasía inagotable de este gran compositor impide toda monotonía por medio de una sucesión continua de nuevas ideas musicales que nos conducen hacia una magistral conclusión.
Obra extraída del álbum: ORGANO BARROCO DE TLACOCHAHUAYA. Oaxaca-México.
Interpreta: José Suárez.
Quindecim Recordings.
Música Virreinal, Música Colonial
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