(Anti-)Pop
19. Juni bis 12. Juni 2022
Wie Untote geistern die mit der Pop Art verbundenen Versprechen durch diese Ausstellungsebene, die Vertrautes und Neues, Historisches und Aktuelles aus der mumok Sammlung aufeinandertreffen lässt. Ein „No“ hält "Der Plünderer" (2018) von Ines Doujak den Betrachter*innen gleich am Eingang entgegen - ein „Nein“, das den falschen Prämissen der westlichen Konsumwelt gilt, deren Ideologie von Wachstum, Wohlstand und Fortschritt auf der Ausbeutung vieler basiert. Im bodenlosen Schwarz von Monika Baers Malerei "on hold (in pieces)" (2015) hallt das implizite Ausrufezeichen - seltsam aussagelos - nach. Unmittelbar daneben heißt es in A. R. Pencks unbetiteltem Bild von 1973/74, das von archaisch anmutenden Kreaturen, Objekten und Zeichen bevölkert ist: „Anstelle der Geld-Warenrelation hat die neue Gesellschaft die nackte Begierde gesetzt.“ Man fragt sich, von welcher neuen Gesellschaft hier die Rede ist. Es zeigt sich, dass Künstler*innen bereits ab den 1960er-Jahren mindestens ebenso sehr an den Rissen und trüben Stellen im schönen Schein interessiert waren wie an den verführerischen Oberflächen selbst. In Kiki Kogelniks "War Baby" (1972) etwa wird das militärische Tarnmuster entgegen seiner Bestimmung zum modischen Hingucker, und Evelyne Axell lässt in "Le Glacier" (1972) eine unberührte Alpenlandschaft zur psychedelisch-artifiziellen Schablone werden.
Kuratiert von Manuela Ammer
Alle Informationen zur Ausstellung gibt es auf unserer Website:
mumok.at/de/events/enjoy
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(Anti-)Pop
Like revenants, the promises associated with Pop Art haunt this level of the exhibition, which juxtaposes familiar and new, historical and current works from the mumok collection. Ines Doujak’s "The Looter", 2018, slings a “No” at the unsuspecting viewer entering the room-a “no” to the false premises of the Western consumer world, whose ideology of growth, prosperity, and progress depends on the exploitation of the many. The implicit exclamation mark then echoes-in a strangely empty way-in
the bottomless black abyss of Monika Baer’s painting "on hold (in pieces)", 2015. Right next to it, A. R. Penck‘s untitled painting from 1973/74 is populated by archaic-looking creatures, objects, and signs: “The new society has replaced money-based commodity relations with naked desire.” One wonders what kind of new society
we’re talking about. We can see here how artists already began in the 1960s to look beyond seductive surfaces, taking just as avid an interest in the cracks and tarnished spots in the beautiful façade. In Kiki Kogelnik’s "War Baby", 1972, for example, the military camouflage pattern becomes a fashionable eye-catcher, utterly negating its purpose, and Evelyne Axell turns a pristine alpine landscape into a psychedelic artificial template in "Le Glacier", 1972.
Curated by Manuela Ammer
All further information can be found on our website:
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