MOZART Sinfonia No. 35 en Re Mayor kv 385 "Haffner"
Orquesta Filarmónica de Londres. Director Eduard Van Beinum
1. Allegro con spirito 0:01
2. Andante 5:10
3. Menuetto 9:53
4. Finale: Presto 13:05
El verano de 1782 estuvo lleno de ocupaciones para Mozart , ya que en el breve espacio de un mes tuvo que afrontar el estreno y las incesantes intrigas contra su primera ópera importante, El Rapto en el Serrallo (Die Entführung aus dem Serail, KV 384) al mismo tiempo que contraía matrimonio con Constanza Weber. Mientras se ocupaba de la composición de su ópera recibió, por intermedio de su padre, el encargo de escribir una serenata para la familia Haffner de Salzburgo, a fin de celebrar el ennoblecimiento del burgomaestre Haffner. Mozart, concentrado en la composición de la ópera y considerablemente disgustado por la negativa de su padre en el consentimiento de su matrimonio, le escribió: “Mi corazón está agitado… la cabeza me da vueltas… ¡Cómo podría escribir algo serio en tal estado!...
Sin embargo, su gran genio se mostró más poderoso que su agitación, en el plazo de unos pocos días, y casi a pesar de sí mismo, produjo la hermosa obra que hoy conocemos como Sinfonía Haffner - “in Re”, como escribió a su padre, “porque así lo prefieres”. En su forma original incluye una marcha y un segundo minueto en adición a los cuatro que estructuran la sinfonía.
En esta obra, escrita de manera tan rápida, que Mozart difícilmente lo admite cuando la arregla como sinfonía, al respetable de Salzburgo se le obsequia con una de las más audaces composiciones escritas jamás para orquesta por su coterráneo. El primer movimiento es especialmente notable, ya que no hay un segundo tema, pero con pocas interrupciones, un tema largo, grave domina todo el movimiento que se pasea por todas las voces, emergiendo ahora en plena resonancia, ahora en un susurro furtivo, pasando por ricas elaboraciones contrapuntísticas y modulaciones con una audacia nunca imaginada hasta entonces. El interés de Mozart en el tratamiento contrapuntístico se ha atribuido al contacto profundo que tuvo el año precedente con las obras de Haendel y Bach, cuando participó en la interpretación de las obras de dichos maestros en la casa del Barón van Swieten, teniendo incluso que re-orquestar varias composiciones de Haendel.
El andante casa mejor con la atmósfera placentera de la serenata, con su agradable primer tema poco exigente y un segundo tema que podría traer a la mente una escena soleada en la naturaleza.
El minueto no muestra ningún indicio de las circunstancias de agitación en las que se compuso, sino en su viveza directa que le planta cara al mundo entero. El trío es más suave, fluye delicado como un riachuelo, marcado únicamente por tal énfasis tranquila como podría expresarse en un abrazo.
El Finale nos recuerda el carácter de El Rapto en el Serrallo, el espíritu de Osmín revoloteando en el tema que abre el movimiento. Otro espíritu es evidente también, el de Haydn- en el ajetreo ceremonioso y animado, y también en el uso del tema principal en la clave tónica en el desarrollo de la sección, dando la impresión de que no ha de haber ningún desarrollo del todo, sino sólo una recapitulación. El movimiento es un verdadero Presto que se cierne sobre el final en un éxtasis semejante a la obertura de Las Bodas de Fígaro. El conjunto es una obra de delicadeza y fervor insuperables.
Textos de E. C. Stone
Traducción Erik Xavier.
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